得到许可，李若荀向众人歉意地笑了笑，抛开他们的目光，转身独自走向了不远处的一块山石，坐了下来。

陈思月快步想跟上去，却被他制止了。

他就这样独自一人坐在山石上，背对着喧闹的剧组，眺望着远方层层叠叠的青黛色山峦。

这是他第一次遇到这样的挑战。

以往，他只要通过系统，基于剧本、人物小传和自己的理解，就能演绎出一个无限贴近于人物设定的角色。

但这个无限贴近，贴近的是他的理解。

而这次，他的理解似乎与导演的感觉产生了出入。

李若荀无奈笑笑，心想也只有耿星汉这种对一个色号都精益求精的“疯子”才会这么难以满足吧？

他放弃了再去揣摩和演绎，而是选择了另一种更笨拙的方式，直接住进了剧组为林守山搭建的家里。

那本就是村里一户久无人居的旧屋，被道具组按照剧本的描述，改造成了林守山生活的地方。

屋子不大，泥墙木梁，简陋，却井然有序。

桌上铺着几张泛黄的的纸，这是林守山自己做的纸。

故事的背景设定在九十年代，商品经济的浪潮尚未完全席卷这座被群山环抱的村落。

林守山贫穷，而村子与外界的通路又被崎岖的山路阻断，偶尔才能弄到一些纸。

因此，他画画所用的大部分纸张都是自制的。

不只是纸。

笔筒里插着的画笔，也是如此。

有竹制的，有木制的，甚至还有骨质的。笔毫更是就地取材，山兔的软毛，黄鼠狼的尾尖。

如果真有这么一个林守山，李若荀似乎能看到他在一大堆收集来的毛发中，细心挑选出长度粗细弹性合适的笔锋的样子。

墙角堆着几块颜色各异的石头，旁边放着石臼和木槌。

还有桌上那些颜料，赭石的红，孔雀石的绿，蓼蓝的靛……它们被分门别类地装在小陶罐里。

当然了，这些都是道具组和耿星汉布置的道具。

但在耿星汉吹毛求疵的要求下，宛如真实的一样。

李若荀站在这间屋子中央，环顾着这一切。

然后他伸出手，拿起一支木制的画笔，在粗糙的纸上，任由笔锋游走。

“小荀！你疯了？！”